空间笔记

桃簿：记录光线、窗口、街巷与空镜

桃簿关注影像中的空间怎样被看见。它不教授危险拍摄方式，而是从成片中记录室内光线、窗口方向、街巷层次、空镜作用与收场方式。

室内光线

先分清主要亮面与暗面，再看人物走动后光线关系是否变化。自然光、室内灯和屏幕光可能同时存在，但阅读时不必猜测具体设备，只需要描述画面中能确认的结果。

窗口常常同时承担光源、边界与视线出口。人物靠近或远离窗口，可能改变画面的开放感。桃簿更关注这种空间关系，不推测未公开的机位安排。

街巷可以通过宽窄、转角、背景人流与声音层次建立城市感。观察时注意人物是否被环境包围、是否能快速离开，以及镜头有没有让背景继续保持可读。

空镜不是“没人”的画面那么简单。它可能交代时间、方向、距离，也可能给前一场留下余韵。记录它出现的位置，往往比单独解释某一帧更有意义。

收场可以看最后留下的是人、空间还是声音。如果人物离开后镜头仍停在原处，空间就会成为情绪的一部分；如果声音先切走，则可能把注意力提前交给下一场。

桃簿只针对公开影像进行观察，不提供攀爬、闯入、追车、近距离危险机位等拍摄指南。涉及现实拍摄，应始终遵守场地规则与人身安全要求。

从成片可以判断人物与背景的相对关系，却不能因此反推出真实拍摄地址、未经公开的空间结构或工作人员行动路线。尤其涉及住宅、学校、医院和封闭场所时，阅读应停留在画面提供的信息范围内，避免把影像分析延伸成对现实地点的追踪。

做桃簿记录时，可以用“前景、人物、背景”“亮处、暗处”“近声、远声”这类简单词汇。它们足够描述大多数空间变化，也更便于不同读者交流。若一段场面最值得注意的是声音而非光线，也无需强行从每个角度都写一遍。

画面没有移动时，远处车辆、门外脚步或突然安静下来，都可能让空间感发生变化。因此桃簿并不把“空间”只理解为视觉构图。把声音一起记录，往往更能说明人物为什么显得靠近、疏远或被环境包围。